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御书阁 www.yushuge.info,文艺生活无错无删减全文免费阅读!

    冯晓刚把自己设想的结局和林晓玲的结局相比较,发现林晓玲的结局包?14??的意义更深。

    利用一系列的巧合化解家庭矛盾,固然增加了影片的戏剧性,给观众一个相对轻松的结局,但在塑造人物上无疑是失败的,太过流于表面。

    冯晓刚的影片总会在结尾处给观众一碗心灵鸡汤,迎合观众的情感需求。

    这是他的电影能取得票房成功的原因之一,他知道观众想看的是什么。

    至于这个结局是不是符合生活,倒不是那么重要,他擅长的是讽刺和幽默,避免出现较为沉重的戏份,这是向市场妥协的结果。

    在《回家》这部影片中,随着于小琴的突然死亡,没有人能证明陶兰没拿那五块钱。

    十七年前,为了证明自己的清白,陶兰失手打死了于小琴,十七年后,如果陶兰依旧执着于证明自己的清白,那她和十七年前没什么两样。

    经过十七年的牢狱生活,陶兰不再是那个冲动的小姑娘。

    谁拿了那五块钱,这个事情重要也不重要,对于陶兰的继父来说,这是他的心结。

    如果没办法化解这个心结,那这个家庭将永远处在矛盾和痛苦之中,最终分崩离析。

    于小琴已经死了,就因为偷拿了五块钱,她值得么?

    有时候,活着的人需要背负更大的责任,继续争论谁拿的五块钱对坐了十七年牢的陶兰来说意义不大,她打死了于小琴,就要把这份责任背负起来。

    如果十七年前的陶兰能明白这个道理,就不会和于小琴争执了。

    固执的争论谁对谁错往往是孩子喜欢做的事情,等到成年之后,对错已经不是那么重要了,重要的是包容和理解。

    这是一个人是否成熟的标志。

    通过陶兰向继父认错,化解老人的心结,把这个人物塑造的更为丰满和立体。

    此时,陶兰不再是一个茫然失措的女犯人形象,而是让观众看到了这个家庭未来的希望。

    相对于争论对错,背负起家庭的责任,需要更大的勇气。

    这个结局简单而沉重,正因为如此,才更有力量。

    冯晓刚明白这就是《回家》和他以往拍摄的电影的不同之处,他的影片或许更能迎合观众的口味,却不够深刻。

    “这是你自己的想出来的结尾?”冯晓刚询问道。

    “不是,我在监狱里和陶兰的人物原型谈过,这是她的想法。”林晓玲回应道,“她放下了那五块钱的事儿,只想着出狱后能够赎罪,毕竟把人家的女儿打死了,这才是她放不下的地方。”

    “这就是生活啊。”冯晓刚感慨道。

    无论编剧如何费尽心思的巧妙构思,也不及生活本身来的真实可信。

    即便冯晓刚明白这个道理,他也不会拍摄这类影片,至少目前不会。

    每个导演都有自己擅长的一面,放弃自己擅长的东西,拍自己不擅长的东西,这不是寻求突破,而是一种任性。

    冯晓刚有自知之明,在没有成为国内一线大导演之前,他不会任性。

    虽然不拍这类片子,但他不缺少鉴赏力,这部《回家》光是这个结局,就足以成为一部好... -->>

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